Bon état général, à noter une déchirure en haut à gauche que l’on ne voit pas sur la vue de face, car elle est cachée par la Marie Louise, également un petit trou de la taille d’une point d’épingle au milieu du dessin invisible. Cette œuvre vient d’une partie du fond d’atelier qui était dans un carton à Dessin, voir photo joint d’autres, œuvres sont disponibles dans ma boutique des abstractions des années 30 et des Dessin de la période Art Brut après les années 50 ⸻ Description de l’œuvre Cette œuvre de Jeanne Kosnick-Kloss, réalisée dans les années 1930, est une gouache sur papier de format 23 × 17 cm environ. Elle présente une composition abstraite centrée sur une forme circulaire dynamique, peinte sur une feuille rectangulaire. L’utilisation de la gouache, au rendu mat et dense, renforce l’intensité des couleurs et la vibration des formes. La composition témoigne de recherches formelles autour du rythme et de l’équilibre visuel, en lien avec les explorations de l’abstraction géométrique de l’époque. L’œuvre est signée en bas à droite des initiales « K. K. », et porte au verso un tampon d’atelier, gage de son authenticité. Cette pièce s’inscrit pleinement dans la période abstraite de Kosnick-Kloss, influencée par ses échanges avec les milieux d’avant-garde parisiens et ses affinités artistiques avec Sonia Delaunay. ⸻ Biographie de Jeanne Kosnick-Kloss (1892 – après 1966) Jeanne Kosnick-Kloss, née en 1892, est une artiste franco-allemande dont l’œuvre traverse plusieurs courants majeurs de l’art moderne : l’abstraction, l’art engagé, et une veine plus libre, proche de l’Art Brut, dans les dernières décennies de sa vie. Elle est également connue pour sa collaboration artistique et personnelle avec Otto Freundlich, figure majeure de l’abstraction spirituelle. ⸻ ? Formation et premières années Peu de détails sont connus sur sa formation initiale, mais elle est active dès les années 1920 à Paris. Elle fréquente alors les milieux d’avant-garde, où elle rencontre Otto Freundlich, sculpteur et théoricien de l’abstraction d’origine allemande, avec qui elle partage sa vie et son atelier. Elle devient une collaboratrice essentielle de Freundlich, participant à son œuvre, partageant ses idées sur l’universalité de l’art et la spiritualité des formes. ⸻ ? Période abstraite (années 1920-1930) Dans les années 1930, Kosnick-Kloss développe une abstraction géométrique rythmée, influencée par le constructivisme, l’orphisme (de Robert et Sonia Delaunay), et les théories sur la couleur. Elle produit des gouaches et dessins où le cercle et la spirale dominent, évoquant l’harmonie cosmique. Elle est en contact avec Sonia Delaunay, avec qui elle partage une sensibilité coloriste et un intérêt pour l’intégration de l’art dans la vie quotidienne (vêtements, textiles, objets). Bien que moins connue, Kosnick-Kloss participe à cet écosystème féminin de l’abstraction, souvent éclipsé par l’histoire officielle. ⸻ ? Engagement politique et exil Avec la montée du nazisme, Kosnick-Kloss et Freundlich s’exilent dans le sud de la France. Otto Freundlich, d’origine juive et considéré par les nazis comme un représentant de « l’art dégénéré », est arrêté en 1943 et déporté à Majdanek, où il est assassiné. Jeanne survit à la guerre et conserve l’héritage de leur œuvre commune. Son travail d’après-guerre, plus libre et intuitif, semble marqué par ce traumatisme. ⸻ ? Période Art Brut / expression libre (années 1950-1960) Dans les années 1950-60, Jeanne Kosnick-Kloss adopte une écriture plastique plus spontanée, marquée par des formes irrégulières, des figures primitives, des symboles personnels. Cette veine l’apparente à l’Art Brut ou à une forme d’expressionnisme naïf, dans la lignée de Dubuffet. Elle poursuit une œuvre discrète mais cohérente, affirmant une esthétique profondément personnelle, en marge des courants dominants. ⸻ Héritage et reconnaissance Jeanne Kosnick-Kloss reste aujourd’hui une figure méconnue mais significative de l’abstraction européenne. Son travail est indissociable de celui d’Otto Freundlich, dont elle fut la partenaire artistique et la gardienne de la mémoire après la guerre. Elle continue d’être redécouverte à travers les expositions consacrées à Freundlich ou à l’abstraction féminine. Type:Gouache Style:1930 Genre:Abstrait Caractéristiques:Sur Papier Thème:Abstrait Pays d'origine:France